|
В живописи сторонись шести духов: вульгарности, ремесленничества, Ц зоу И-чуй, XVII в. |
|
Право, приятно, Когда развернёшь наугад Древнюю книгу И в сочетаниях слов Душу родную найдёшь. |
|
Весенне утро. Над каждым холмом безымянным Прозрачная дымка. |
|
Первый снег под утро. Он едва-едва прикрыл Листики нарцисса. |
| ОСОБЕННОСТИ КИТАЙСКОГО ПЕЙЗАЖА |
|
|
|
Издревле китайские художники изображали мир согласно своим особым и веками разработанным законам. Если рассматривать их картины, то можно заметить, что пейзаж, размещенный на горизонтальном или вертикальном свитке, изображается как бы с высоты птичьего полета. Мысленно картину можно разделить на несколько планов, каждый из которых поднимается над предыдущим, благодаря этому дальние предметы оказываются самыми высокими, а горизонт поднимается ввысь. На ближнем плане детали чётко прорисовываются, а с дальним его разделяет пространство воды, облака или пелена тумана. Такой прием создает ощущение простора. Присущая европейскому стилю линейная перспектива заменяется рассеянной, за счет этого зрителю начинает казаться, что мир, изображенный на картине, необъятен. Для того, чтобы усилить это чувство, в композицию добавляются крошечные фигуры путников. Средневековые китайские мастера в своих творениях каждый предмет возводили в степень символа, что способствовало рождению множественных ассоциаций. Были также и приемы, с помощью которых в картине передавалась осенняя тишина, крики улетающих птиц и весеннее оживление природы. |
| « Пред. | След. » |
|---|
